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一个“穷疯”一个“富浪”,一样的挥毫不一样的放荡!

云洲古玩2018-11-10 14:23:39


徐渭(穷疯)VS陈淳(富浪)


对于梵高大家基本的认识是:有才、穷、疯子。中国书画史上不逊色于梵高的,便是徐渭——一个穷、疯子。


徐渭:1521~1593年,绍兴府山阴(今浙江绍兴)人,原字文清,后改字文长,号天池山人,或署田水月、青藤老人、青藤道人、青藤居士等别号。


因为徐渭的才华,毫无疑问,之后书画史的大咖们纷纷被收入麾下,成为重要的粉丝团体,他们这样形容徐渭:


历来对徐渭的评价


“青藤门下一走狗。”

——郑板桥


青藤(徐渭)、雪个、大涤子之画,能横涂纵抹,余心极服之,恨不生前二百年,为诸君磨墨理纸。诸君不纳,余于门之外,饿而不去,亦快事故。

——齐白石


青藤画中圣,书法逾鲁公(颜真卿)。

——吴昌硕


绍兴徐青藤,用笔之健,用墨之佳,三百年来,没有人能赶上他。

——黄宾虹


他的穷,一无所有


虽然徐渭少年得志,青年时代的徐渭胸怀大志,不只穷究学术,而且研究兵法,探讨政治,但是在以八股文取士的科举制度下,徐渭到41岁,八次乡试仍然全部落榜。后来,徐渭为浙闽总督胡宗宪出奇计大破倭寇。


只是到了晚年,历经陷害别人,同时又认为自己遭到了家破人亡报应的徐渭,回归故里,穷困潦倒,变卖藏书数千卷,靠卖字画为生,死时除床上草席,竟一无所有。他的穷,一无所有


他的疯,残忍辣心


徐渭的疯和梵高不同,梵高的残忍是针对自己,而徐渭却会残忍的伤害无辜。1565年,胡宗宪被弹劾为严嵩同党, 后入狱自杀。徐渭恐受牵累,精神失常,自书墓志铭,并雇工匠做好棺木,蓄意自杀。他曾用利斧去破自己头颅,血流满面,竟然不死;用三寸长的铁钉敲入左耳,又不死;用锤子击碎自己的肾囊,仍然不死。如此自杀九次未遂,精神状态几乎接近疯狂。


据《情史类略》记载:徐渭担任胡宗宪的幕僚时,曾出游至杭州某寺,不被此寺的僧人礼遇。徐渭心中记恨,在一夜睡在歌妓家时,窃取她的一只睡鞋,欺骗胡宗宪说这只鞋子得自某寺的僧房。胡宗宪大怒,直接下令捉拿此寺的两三位僧人,在辕门将其斩首。 


1566年的一天,徐渭刚从外回家,听到房内传出嬉笑声。他隔窗斜视,发现一位二十多岁的英俊僧人将妻子抱在腿上。徐渭非常生气,取来刀杖,想要杀死此僧。等他进房时,僧人却不见了。徐渭质问妻子,妻子也说不知道。十日后,徐渭又一次发现僧人与妻子竟然在白日同寝。徐渭怒不可遏,大声呼喊,直取灯檠刺死了妻子。


徐渭出狱后,一天闲居时,突然悟道英俊僧人的出现是自己以前报复杭州僧人的报应。徐渭的疯狂也是人性丑陋的恶果。


徐渭认为自己“书第一,诗二,文三,画四。”他的书法肆意洒脱,放荡不羁。













与徐渭相比,

陈淳是个十足的“富二代”,

生活条件优裕,对做官也没什么兴趣,

淡于仕途,流连诗酒临泉。



陈淳:1484~1544年,江苏长洲(今苏州)人,字道复,后以字行,更字复甫,号白阳,又号白阳山人。


陈淳之父陈钥“为郡阴阳正术”,也就是苏州府阴阳术士的最高领导人。所以陈淳自小生活环境优悦,一直到而立之年,都在以文征明为核心的苏州精英圈子里受熏陶教育,他完全以道教作为对繁杂世务的一种解脱,一心在追求身心完全放逸,物我两忘之境。


他的富,众星点缀


现今存世最早的一件陈淳作品《湖石花卉扇面》作于1514年,陈淳31岁,父亲尚在世,画太湖石一,右上即旁边点缀朱红色小花,画上有文征明、祝允明、唐寅等题诗。


陈淳,《湖石花卉扇面》,台北故宫博物院藏


他的浪,豪迈飞逸


《白阳先生墓志铭》中说,陈淳在父亲丧礼后,“意尚玄虚,厌尘俗,不屑亲家人事”,陈淳有意皈依道门,他的去世与酗酒及丹药毒害有关。道家辟谷之术不只是不食五谷,而且要服丹药,如“五石散”之类,都含有剧毒汞等矿物质,这些经各种方法烧炼成的丹药,既是兴奋剂又是迷幻药,对健康的损害是致命性的。


陈淳晚年所作的一些书法作品,豪迈飞逸,往往以为是醉中酒精的作用,但更大可能应该是那些丹药的作用。


陈淳在作画中,很自然的使用书写性用笔,线条注重变化,转折顿挫,试作品的语言既统一又完整。

陈淳的水墨写意在很大程度上得益于他的行草,《花卉图册》中的残荷,用笔老辣,叶脉的用笔明显有草书的味道。


明 陈淳 花卉图卷  29.7×400 厘米 上海博物馆藏


1544 年,陈淳辞世,就在生命最后一年的夏末,他创作了《罨画山图》,这幅画气势磅礴同时也是他最重要的山水画。在近五米的长卷上,陈淳用宋代米芾、米友仁父子开创的云山画法,以迅疾畅快的运笔,淋漓恣肆的水墨,将江南秋山之烟雨空蒙、变幻莫测的景象融化在笔端纸上,笔墨肯定,气势如虹,一气呵成。卷尾行书自题,醇厚自如,与画浑然天成。绘画与书法均酣畅淋漓,毫无衰颓苍老之感。王世贞说他:“生平无一俗笔”。


陈淳《罨画山图》纵55厘米,横498.5厘米,天津博物馆藏


陈淳《致研山老弟尺牍》


陈淳《草书杜甫秋兴诗》局部


陈淳草书轴


陈淳《荷花小鸟图》题跋


陈淳草书手卷


陈淳潇洒自得,有一种无欲无求的出尘气度。徐渭满腔的悲愤抑郁倾泻于毫素,淋漓中尽见血泪与呼号。他们不一样的人生,在艺术上也书写着不同的精彩。

来源:北兰亭

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