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【微云山.访谈】真正的艺术家要有殉道的精神 —青年画家刘唐访谈录(文/李云)

天下云山2019-03-14 13:19:25


刘唐 山西吕梁兴县人,现居成都龙泉驿。山水画学习受蒙于著名画家曹文驰先生。本科毕业于中国美术学院。硕士研究生毕业于西南大学美术学院,师从西南大学美术学院原院长陈航先生。 



  

真正的艺术家要有殉道的精神

——青年画家刘唐访谈录

李  云

 

 

李:您是山西人,何时到龙泉驿生活定居的呢?是什么机缘使您与龙泉驿这方水土发生了联系?

刘:我来龙泉驿定居是2008年。机缘的话,首先是对蜀地的人文、历史、地理、美食等等都充满了好奇。其次,来之前我有过一次入川写生的经历,对四川的山水很是喜欢。当然还有一点,我妻子是四川人。具体选择龙泉驿的原因,一方面它是正在发展的城市,二是龙泉山吸引了我。我不希望住在高楼林立的闹市,最好离山水近些,龙泉正好就是这样的地方。




李:用一个画家的眼光看,龙泉驿什么特质吸引了艺术家们的到来?换句话说,您爱上了龙泉驿,给个理由先。

刘:我觉得龙泉驿吸引艺术家们到来的原因有两方面。一是它动静皆宜的地理位置,进退半个小时就既可享受成都市的热闹繁华又可享受龙泉山的花香果甜、湖光山色。另一方面是他的包容性,比较宽松舒适的生活环境吧。这样的环境对艺术家而言最合适不过了。从我住的地方几分钟便可入山,就能坐对湖山。

李:您夫人是四川人,是您大学同学。原来您是爱上一个人进而爱上一座城。你们是一对艺术伉俪,在家切磋技艺么?

刘:是的!哈哈哈,也可以那么理解吧。我们在家里是会互相指教的,有时希望从对方那里得到肯定,有时希望得到建议。那毕竟是最直接最真诚的吧!也算互相影响,互相促进吧!



李:你们平时的工作、生活 状态是怎样的?愿意介绍一下么?

刘:我平时的主要精力就在学习上。一般一天就是待在画室写字、画画、读书,天气好了就进山写生走走。反正一天很快的,就觉得时间不够用,想做的事太多,但也只能慢慢来了。工作方面我们主要就是带带学生,希望把自己这么多年所学的知识传授给学生,为龙泉驿培养更多的艺术人才吧,算是为中国传统文化的传承尽点力吧!

李:您主攻山水画,您的重要作品有哪些?

刘:嗯,我主攻的是中国画山水专业。要说重要作品,只能说相比较有些作品较好的表达出了自己当时的想法。如《圣湖》所表现的就是自己对西藏加查拉姆拉错神湖的感受,表现了拉姆拉错那种神秘、深邃、静穆的感觉。研究生毕业展的几张作品也是费了不少精力创作的,得到了导师和一些老师的鼓励与认可,其中《莫高流霞》和《佛泽》我觉得比较重要些,对自己的创作有一定突破与影响吧。




李:您画了一组藏区佛教圣地的山水。您对佛的认识是怎样的?

刘:这是一个比较深奥、严肃的话题。我觉得自己现在还没资格去谈论佛本身的问题。但就佛教文化与中国画之间的联系我还是有这么几点认识。首先佛教思想对中国画的发展是有着重要影响的。自从佛教文化进入中国就与中国艺术结合后就对中国艺术产生了很大的影响。其次佛教题材是中国画表现的重要对象,人物画方面受佛教影响最大。在山水画方面,佛教寺庙是中国画家最喜欢的表现对象,翻开中国画史带有寺字的画名就很多。在现在我们世俗建筑日益同化的情况下,寺庙建筑的魅力更加吸引人,所以我也不知不觉画了一些这方面题材的作品。还有中国画史上有很多的大画家本身就是僧人,如五代时的巨然,到宋代的法常,明代担当及清代的四僧等。还有佛家在修行方面的精神我觉得用在画国画的人身上也是非常合适的。如佛家讲“发心”、讲“明心见性”等这些对于研究中国画的人来说同样是有启发的。总之我觉得作为研习中国画的人来说,对佛学进行一定的研究还是非常有益的。




李:前往藏区是艰苦的,一路上您经历了什么?有什么故事与我们分享?

刘:藏区行最难忘的是去萨迦寺和拉姆拉错的经历与感受。对萨迦寺的记忆一方面是它的景色,另一方面是遇到了惊险。由于大意了,不知道萨迦寺海拔有四千多米,到了达萨迦寺那天半夜,我的导师陈航老师出现了严重的高原反应,经过一番周折找来氧气吸上后才好转了。在高原上遇到这种事如果处理不当或不及时的话是有生命危险的。即便如此,第二天陈老师刚好转了,就抑制不住美景的诱惑,游览并收集了很多重要的资料。这个事情对我的感触很大,觉得真正的画者是要有殉道精神的。拉姆拉错在藏族人心目中是神湖,是他们选班禅、活佛观湖的地方。据说有佛缘的人可以在此看到自己的前世。从海拔五千米的山上望下去,小小的神湖在四面高山的围簇下就像一颗蓝色宝石。静静的盯着湖面看去,让人心绪宁静,继而幻生幻灭,刹那觉得人生犹如白驹过隙,顿感悲凉。觉得为人一生短暂且不易,更该好好把握。在这里我好像突然明白了一些事情,算一次小小的顿悟吧!

李:你的收获?

刘:总的来看这几年藏域的行走对我来说收获是巨大的。一方面使我视野更开阔了,心境也有了较大的提升。另一面使我对中国画的认识和创作也有了改变。感觉比以前的大气、深厚了,在意境营造上也更有深度了。但毕竟去的还少,以后有机会还会多去的。




李:您还花时间临摹古人的山水名作,有时一幅画费时几月。这样做您不嫌烦闷吗?为什么要大量临摹而不是直接创造?

刘:这个问题我觉得应该与中国独特的文化属性有关,之所以中国文明能一直流传不断,就是因为重视继承有关。无论书法还是绘画都是在继承的基础上才可能谈发展。临摹就是最直接的继承,不只是师古人之迹,最重要的是师古人之心。从临摹中学习古人作画时的状态、心境、笔墨以及处理手法等。跟着历史上不同大家作品进入他们的世界是非常有意思的,不会烦闷的。我认为临摹是创作的基石,对传统理解越深,创作也才会走的更远更有深度。我既反对完全像古画式的创作,也不认同丢掉笔墨精神的创新。

李:您的艺术观?

刘:艺术观不敢提,毕竟自己觉得还是处于学习研究阶段。只能说从各位老师和前人那里接受了一些他们对中国画的理解,自己觉得适合的进行一定的总结归纳,当做自己的追求方向吧。对中国山水画的追求我希望自己把握好以下三方面:一、笔墨品格要高。二、意境营造要真要新。三、画面形式要现代。




李:峨眉山、青城山是四川的名山,您都画了。您还画了不少身边的龙泉山。您对自己有何期待?

:我去过不少地方写生,龙泉山是离得最近的。画龙泉山的画家挺多的,如陈子庄表现了龙泉山乡的情趣,在这个感觉上是不会有人超过他了。邱笑秋老师把握了龙泉桃花繁盛的感觉。我觉得我对龙泉山的表现还不够,最近几年一直在外面学习,画龙泉山少了,现在有时间了,可以再好好的研究研究,希望能把自己心目中的龙泉山表现得更好。要说对自己长远的期待的话,希望在不断学习、探索中进一步沉淀心灵,升华审美,精粹表现方法,找到真实的自我。期待自己的绘画作品能包涵有大气,沉静,精深,清凉的品格。












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